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La compositora ganadora del premio Pulitzer, Ellen Reid, señala que se necesitan “luces y sombras [to] explorar el enigma de traer nueva vida a un mundo simultáneamente hermoso y en ruinas”. Se refiere a su experiencia de estar embarazada y dar a luz mientras realizaba una prestigiosa residencia en el histórico Concertgebouw de Ámsterdam. Pero también podría servir como metáfora del concierto vivificante del domingo en Washington Performing Arts, que abrió con su nueva obra orquestal ricamente texturizada. Cuerpo Cósmico.
El modesto maestro Klaus Mäkelä, de 28 años, era hasta hace unos años un desconocido fuera de su Finlandia natal. Hoy en día es director titular designado de las Orquestas Sinfónicas del Royal Concertgebouw y de Chicago, dos de los conjuntos más estimados del mundo, así como director titular de la Filarmónica de Oslo y director musical de la Orquesta de París (y un violonchelista muy activo por derecho propio). ). En general, sospecho de cualquier supuesto niño prodigio, pero resulta que el meteórico ascenso de Mäkelä no es un accidente de tiempo, ni un ingenioso manejo de carrera por parte de un gerente experto en prensa. Al frente del Concertgebouw, ofreció aquí una actuación absolutamente instintiva y enteramente musical.
El evocador mundo sonoro de Reid, a la vez evanescente y perturbador, líquido y fílmico, recibió espacio para respirar gracias al Concertgebouw, que tiene la inteligencia colectiva para crear sutilezas sonoras incomparables. La poderosa Sinfonía nº 2 en mi menor de Rachmaninov fue la segunda mitad del concierto, y Mäkelä y el Concertgebouw lograron que la ultrafamiliar pareciera tan original como el estreno que acabábamos de escuchar. Lo hicieron a través de la sensibilidad al fraseo, la dinámica y los tempos; falta de complacencia o ostentación; y un sentido de unidad creativa que sólo surge con la voluntad de someterse a la humildad de la unión.
Entre estas magníficas ofertas se encontraba el Concierto para violín nº 2 en sol menor de Prokofiev, escrito por el compositor en 1935, cuando se encontraba exiliado de su amada Rusia. La solista fue la violinista georgiana Lisa Batiashvili, que posee un tono deslumbrante, una técnica impecable y elegancia musical. En combinación con Mäkelä y el Concertgebouw, encontró algo crudo, aterrador y tierno.
El bis fue un arreglo desgarrador y reconfortante de Anders Hillborg de “Ich ruf zu dir” de Bach. Batiashvili ha descrito anteriormente tocar a Bach como «algo espiritual» – «[he] Te hace creer en algo”. Bueno, sí. El público salió de la sala de conciertos un poco aturdido, un poco cambiado, un poco rehecho.
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