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Los primeros signos de engaño en la casa de Augusto Monterroso El resto es silencio son un epígrafe (mal atribuido) y un epitafio (para un hombre que aún no ha muerto). Estos homenajes iniciales maravillosamente equivocados son en honor a Eduardo Torres, un escritor centroamericano de ficción cuya vida y obra se presentan para celebración a medida que se acerca el ocaso de su carrera.
Monterroso fue un auténtico cuentista hondureño-guatemalteco; su novela de 1978 fue hábilmente traducida aquí por primera vez al inglés por Aaron Kerner. Torres fue producto de su imaginación, una oportunidad para burlarse del establishment literario y especular sobre el legado de un escritor provinciano con una producción que probablemente no resistiría el paso del tiempo.
Compuesto por escritos tanto de Torres como de aquellos en su órbita, El resto es silencio poco a poco va pintando un divertido retrato de un hombre absolutamente definido por su relación con la literatura. Nos enteramos de que su primera palabra, a la edad de cinco años, fue “libro”, que parece sacada de la peor carta de solicitud de ingreso a la universidad. Lo mismo ocurre con su afirmación de que la traducción es, “de todas las tareas que intenta la mente humana inquisitiva, si no la más difícil, sí ciertamente la menos fácil”.
Los tributos de amigos y familiares son retratos tanto de sus escritores ansiosos de atención como del propio Torres, y están marcados por giros de frase inadvertidamente cómicos y confesiones exageradas. Su ayuda de cámara pasa la mayor parte de su cuenta adulando a la doncella de los vecinos. Su esposa termina despotricando sobre lo que tendrá que hacer con su enorme biblioteca después de su muerte. Su hermano, un periodista en apuros, se las arregla para decir muy poco con muchas palabras. Cosas como: “Había cinco hermanos en nuestra familia, casi todas señoritas, aparte de mi hermano y yo”.
Junto a estos recuerdos hay extractos de las propias obras de Torres: algunas críticas tenues, una serie alfabética de aforismos, un ensayo sobre Don Quixote tan breve y dudoso como para reforzar la confianza de un estudiante de primer año. Cervantes es, escribe, un “autor peninsular de renombre, incluso clásico”, presumiblemente intentando aumentar un recuento invisible de palabras.
Monterroso describe todo esto con deleite, ideando un personaje tan grande que Torres de ninguna manera siente un anacronismo en 2024. Las cuestiones de fama y autopromoción que lo atormentan resuenan aún más en la era de las redes sociales y la atención hambrienta. personas influyentes. Está mucho más interesado en que se le vea comprometido con la crítica literaria que en hacerlo realmente. Por eso da charlas, recibe escritores y colecciona libros, todo para enmascarar la insuficiencia de sus ideas reales. Al final, El resto es silencio es la suma total de sus contribuciones: fragmentos, la mayoría de ellos falibles, y un puñado de parásitos, la mayoría de los cuales no parecen muy interesados en su trabajo.
O eso parece hasta que el propio Torres llega al capítulo final, reprendiendo a los editores del libro por tergiversar su propio trabajo y descartar los homenajes de sus amigos y familiares como «ligeramente falsificados o indiscretos». Si es realmente un mal crítico o simplemente una víctima de una difamación literaria, queda a criterio del lector.
Por supuesto, El resto es silencio es un retrato de dos escritores, no de uno: el ficticio Torres, que claramente aceptó el volumen, a pesar de todos sus defectos, con la esperanza de evitar ser olvidado; y el propio Monterroso, que escribió el libro cuando tenía unos cincuenta años, quizás en un estado de ánimo similar. Pero a diferencia de Hamlet, que pronunció las palabras del título en su último aliento, Monterroso vivió otras tres décadas, publicando principalmente cuentos. Y a pesar de todas las quejas de Torres sobre la traducción, es este nuevo y delicioso volumen el que garantizará que el legado de ambos hombres siga vivo.
El resto es silencio por Augusto Monterroso, traducido por Aaron Kerner NYRB £15,99/$16,95, 176 páginas
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