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SEÚL: Cuando el co-CEO de Netflix, Ted Sarandos, visite Corea del Sur esta semana, encontrará una industria del entretenimiento que ha alcanzado fama mundial a través de éxitos como «Squid Game» y «The Glory», pero también preocupaciones crecientes sobre sus efectos en el mercado local. .
Corea del Sur ha creado algunos de los programas más importantes de Netflix, que se han convertido en sinónimo del éxito internacional más amplio de las exportaciones culturales del país y han impulsado a la empresa californiana a invertir 2500 millones de dólares en contenido local.
Se espera que Sarandos llegue a Seúl el martes, según fuentes de la industria, y se reúna con el primer ministro Han Duck-soo el jueves, su primera visita como codirector ejecutivo.
Pero si bien los programas coreanos son muy populares en Netflix, con el 60 por ciento de los usuarios globales viendo al menos un título el año pasado, aumentan las llamadas para que el gobierno apoye proyectos financiados localmente y asegure los derechos del contenido.
La semana pasada, el gobierno anunció planes para proporcionar 500.000 millones de won (390,09 millones de dólares) para ayudar a las plataformas locales de transmisión a competir con rivales globales como Netflix en medio de los crecientes costos de producción.
«La industria de los medios y el contenido prosperará cuando varias plataformas compitan en lugar de estar dominadas por unas pocas, lo que beneficiará tanto a los creadores como a los consumidores», dijo Heo Seung, director de asuntos públicos de la plataforma de transmisión de Corea del Sur Watcha.
Corea del Sur exportó $ 13 mil millones en contenido en 2022, incluidos videojuegos, música y transmisión, según el Instituto de Investigación Económica de Corea, eclipsando los envíos de vehículos eléctricos y baterías recargables.
El «Efecto Netflix», un término acuñado para el fenómeno que lanza a los actores y directores de la oscuridad al estrellato instantáneo cuando sus programas aparecen en la plataforma, es parte del éxito de Corea del Sur.
En este contexto, el presidente Yoon Suk Youl dio la bienvenida a la inversión de $ 2.5 mil millones de Netflix como una «gran oportunidad» tanto para Corea del Sur como para el gigante de transmisión de EE. UU.
El peso de mercado de Netflix en Corea del Sur eclipsa el de plataformas locales como Tving, Wavve y Watcha.
En 2022, la empresa estadounidense reportó una ganancia operativa de 14.280 millones de wones en Corea del Sur, un marcado contraste con la pérdida operativa de Tving de 12.000 millones de wones.
Netflix se jactó de una participación de mercado del 38,2 por ciento en Corea del Sur el año pasado, según Mobile Index, eclipsando el 13,1 por ciento de Tving.
A diferencia de la UE, Corea del Sur no tiene leyes que exijan que los servicios de transmisión extranjeros produzcan o inviertan en contenido local.
Eso ha llevado a algunos políticos coreanos a pedir que Netflix recompense mejor a los creadores cuando sus proyectos tengan éxito.
Netflix dijo que su objetivo es compensar a los creadores locales de manera justa en la etapa inicial de producción, independientemente de qué tan bien se desempeñen sus programas.
«La compensación es una parte importante de eso, pero también lo es la expresión creativa que respalda nuestro equipo local, junto con el alcance de la audiencia global de nuestro servicio», dijo un portavoz de Netflix en un comunicado enviado por correo electrónico.
Los creadores que han trabajado con Netflix dicen que la compañía se arriesgó con ellos cuando otros no lo hicieron. El creador de «Squid Game», Hwang Dong-hyuk, dijo en varias entrevistas en 2021 que la serie fue rechazada varias veces antes de que Netflix la aceptara.
Aditya Thayi, un cineasta con sede en Londres que dirigió el próximo documental de Netflix «King of Clones», dijo a Reuters que Netflix está cambiando el juego al «igualar el campo de juego para los cineastas asiáticos».
Si bien el proyecto fue encargado por Netflix Reino Unido, se centra en el fraude de clonación genética en Corea del Sur e incluye fragmentos de archivos de los archivos de las emisoras. Solo ese metraje costó $ 40,000 para usar, lo que lo hace prohibitivamente costoso para los productores independientes sin financiamiento.
Lim Jong-soo, profesor de la Universidad de Sejong, dijo que Netflix ha brindado más oportunidades a los productores de Corea del Sur, pero que el gobierno podría hacer más para ayudar, por ejemplo, asegurando los derechos de propiedad intelectual para los creadores.
«El gobierno debe idear un sistema para garantizar que las ganancias excesivas puedan devolverse a los creadores de Corea del Sur».
($1 = 1,281.7400 wones)
