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El 3 de junio de 2017, Reality Winner, traductora de la Agencia de Seguridad Nacional de 25 años, terminó de hacer sus compras y regresó a su modesto hogar en un suburbio de Augusta, Georgia, para prepararse para dar una clase de yoga. Solo otro día mundano de diligencias, con una diferencia clave: el FBI la estaba esperando.
Durante el siguiente par de horas, se desarrolló un intenso interrogatorio que giraba en torno al delito del que era sospechosa: el mal manejo de información clasificada. Pero la conversación también tomó desvíos extraños, casi cómicos. Se le preguntó a la ganadora sobre sus mascotas, unas vacaciones recientes, su rutina de ejercicios CrossFit y su arma preferida (una AR-15 rosa y negra). Culminó con su arresto bajo sospecha de publicar documentos clasificados que detallaban la supuesta interferencia rusa en las elecciones presidenciales de EE. UU. de 2016 al medio de noticias en línea The Intercept. En agosto de 2018, Winner recibió la sentencia de prisión más larga jamás impuesta por la divulgación no autorizada de información gubernamental a los medios: cinco años y tres meses.
Ese día crucial en la vida de Winner ahora ha sido dramatizado dos veces, en ambos casos escrito y dirigido por la dramaturga convertida en cineasta Tina Satter. En ambos casos, el diálogo se tomó literalmente de las transcripciones de la entrevista del FBI. La primera encarnación fue como una exitosa obra de teatro titulada ¿Es esta una habitación?; ahora los hechos son revisitados en Realidaduna magnífica nueva película protagonizada EuforiaSydney Sweeney en el papel central.
Como muchos otros estadounidenses, Satter solo estaba vagamente al tanto del caso de Reality Winner. “Había escuchado el nombre y tal vez visto la foto policial en el periódico, pero ni siquiera podía decirte qué había hecho esa persona”, dice. Eso cambió en diciembre de 2017, cuando se topó con un artículo detallado en la revista New York Magazine, con el intrigante título «El terrorista más grande del mundo tiene una colcha de Pikachu».
El artículo, dice Satter sobre Zoom, fue «fascinante», y las imágenes que lo acompañaban del ganador de aspecto joven también llamaron su atención. Luego hizo clic en un hipervínculo al final del artículo para acceder a una transcripción completa de las interacciones del FBI con Winner. Satter estaba enganchado. “Enumeraba a los participantes como si fuera una obra de teatro, como personajes, y decía ‘transcripción literal’ en la parte superior en letras grandes, como si fuera un título. Estaba haciendo clic en él como si fuera un cambio de página”.
Satter quedó fascinada con la historia de una patriota y veterana de la Fuerza Aérea de los EE. UU. que se vio obligada a actuar en lo que creía que era lo mejor para el pueblo estadounidense, pero luego se vio etiquetada como enemiga del país al que se había comprometido a servir. El dramaturgo inmediatamente pensó que podría convertirse en una obra de teatro o en una película. Su dilatada experiencia en el teatro, y el hecho de que ya le habían encargado escribir una nueva obra, la animó a emprender inicialmente la ruta escénica. Fue, dice, «un escenario realmente rígido: cuatro actores suben al escenario y simplemente hacen toda esa conversación». ¿Es esta una habitación? se convirtió en un éxito fuera de Broadway y finalmente se transfirió a Broadway.
Lo que más le interesó a Satter fue lo que ella llama «lo efímero» del mundo de Winner. “¿Qué había en su auto ese día? Están en su casa, lo cual es una locura personal para una mujer joven. Pensé: si alguna vez tengo que hacer esto como una película, ahí es donde puedo volver a algunos de esos detalles y darle un giro más subjetivo a esto”. Los bloqueos de Covid-19 le dieron tiempo a Satter para revisar el proyecto, y escribió el guión en 2020.
El resultado es atrapante. La película adopta un enfoque urgente e inmediato que contrasta con la narración procesal más convencional de otras imágenes de denunciantes como El quinto estado, Snowden y Lo de adentro. Inesperadamente, dadas sus raíces teatrales y el uso de transcripciones textuales, es una obra audazmente cinematográfica y atrevidamente experimental. También refleja la sensibilidad política de Satter. Esto es evidente en el primer plano de Winner trabajando. Con fluidez en farsi, dari y pashto, aprendido durante seis años en la Fuerza Aérea, se la ve trabajando como traductora en una oficina del gobierno. En las paredes hay dos enormes pantallas de televisión, ambas con Fox News a todo volumen. El escritorio del ganador está situado donde se encuentra el bombardeo de las dos pantallas. El ataque continuo de Fox News, sugiere la película, es un factor que contribuye a la decisión de Winner de convertirse en denunciante.
“Fue salvaje vivir en los EE. UU. [at that time]”, dice Satter. “Desde 2015 en adelante, claramente se produjo un cambio, con el período previo a las elecciones presidenciales. La forma en que Fox estaba tan codificado para entonces: el partidismo profundo, profundo. Todos nos sentimos bombardeados. Pero, para mí, fue realmente una metáfora de la realidad, sin juego de palabras, de ese momento de hipernoticias en el que todos habíamos estado viviendo”.
Sweeney es fascinante como el Ganador mentalmente ágil, parando y evadiendo repetidamente las trampas de los interrogadores del FBI. Además de un apasionante thriller intelectual, Realidad es el estudio de una mujer arrinconada. Pero lo que es más atrevido en el enfoque de Satter es su uso de dispositivos audaces que interrumpen repetidamente el flujo de la narración.
Las palabras redactadas en la transcripción se reconocen con momentos defectuosos de distorsión visual y tomas que borran temporalmente los caracteres del marco. En otra parte, Satter deja caer material de archivo (fotografías del ganador real, extractos de la transcripción) en la película como una especie de puntuación. Ella lo describe como “un esfuerzo delicado. . . Estaba escrito en el guión, esta idea de las fotos originales surgiendo. No estábamos seguros cuando comenzamos la edición, ¿sigue siendo una idea? ¿Simplemente te saca de eso? Pero para mí, siempre fue importante incluir esos recordatorios: ella era real, esto realmente sucedió”.
El encarcelamiento de Winner significó que Satter no pudo hablar con ella durante el desarrollo de la obra, aunque tuvo contacto con la madre y la hermana de Winner. No fue hasta junio de 2021, cuando se escribió el guión y la película se encontraba en una etapa bastante avanzada de desarrollo, que a Winner se le concedió una liberación anticipada de prisión (su abogado citó “buen comportamiento”) y Satter finalmente pudo hablar. a ella.
Entonces, ¿cómo fue encontrarse con la mujer real cuya vida había dramatizado? «Fue realmente fascinante y algo intenso», dice Satter. “Definitivamente hay una superposición, pero creo que ella también es muy diferente de lo que hicimos. Es un ser humano completo y solo le habíamos quitado un día de su vida”. Pero hablar con Winner confirmó lo que instintivamente atrajo a Satter de ella en primer lugar: «su espíritu, su humor».
Quizás comprensiblemente, Winner aún no se ha sentido lista para ver la película y revisar su interrogatorio. Todavía bajo supervisión ordenada por la corte hasta noviembre de 2024, vive en Texas, continúa con CrossFit y trabaja para rehabilitar caballos de rescate. «Ella está tratando, creo, de averiguar qué puede hacer a continuación», dice Satter. “Y tengo el presentimiento de que seguirá haciendo cosas bastante asombrosas”.
‘Reality’ está en los cines de Estados Unidos a partir del 29 de mayo y en los cines de Reino Unido a partir del 2 de junio
